The KGB-II and KGB-Itf are single-ended, high input impedance, discrete audio pre-amps designed for high impedance, unbalanced outputs such as: guitar, bass guitar, and electronic keyboards. Just as a low impedance, balanced pre-amp is needed, (designed for use with microphones), a pre-amplifier designed for use with unbalanced high impedance instruments is also required. The KGB Series contains high voltage, discrete op-amps with balanced output transformers by Cinemag, Inc. The KGB-II is a two-channel, solid state unit that allows use of both channels for stereo recordings or live performances. This works well with stereo output instruments such as: keyboards or stereo guitar pickups. For bass players, there is freedom to use two basses in a live performance, simply by picking up the other bass and playing without any delay between songs. The KGB-Itf (Tone Filters) is a mono unit . It has the same features of the KGB-II, but includes three tone controls, High, Mid, and Bass.   General Features: All Metal Chassis Milled Aluminum Knobs Balanced XLR Gold Pin Neutrik Outputs Switchcraft 1/4" Input Jacks Bipolar Electrolytic Capacitors 1% Metal Resistors Blue Led Power Indicator 4 Rubber Feet Heat Vents   KGB-II Features: Two Discrete Inputs with Thru Gain Select Switches for each channel High/Low Phase Reverse Switch for each channel Gain Lift Switch External Power Transformer for a very low Noise Floor  

The KGB-II and KGB-Itf are single-ended, high input impedance, discrete audio pre-amps designed for high impedance, unbalanced outputs such as: guitar, bass guitar, and electronic keyboards. Just as a low impedance, balanced pre-amp is needed, (designed for use with microphones), a pre-amplifier designed for use with unbalanced high impedance instruments is also required. The KGB Series contains high voltage, discrete op-amps with balanced output transformers by Cinemag, Inc. The KGB-II is a two-channel, solid state unit that allows use of both channels for stereo recordings or live performances. This works well with stereo output instruments such as: keyboards or stereo guitar pickups. For bass players, there is freedom to use two basses in a live performance, simply by picking up the other bass and playing without any delay between songs. The KGB-Itf (Tone Filters) is a mono unit . It has the same features of the KGB-II, but includes three tone controls, High, Mid, and Bass. General Features: All Metal Chassis Milled Aluminum Knobs Balanced XLR Gold Pin Neutrik Outputs Switchcraft 1/4" Input Jacks Bipolar Electrolytic Capacitors 1% Metal Resistors Blue Led Power Indicator 4 Rubber Feet Heat Vents KGB 1tf Features: Single Discrete Input with Thru Gain Select Switch High/Low Phase Reverse Switch Ground Lift Switch External Power Transformer for a very low Noise Floor Three Band fixed frequency Tone Filter with 12db cut/boost High/Mid/Low Applications: Output to Line-In to FOH or Stage Monitors. Output to Line-In on a Recording Console. Output to Input of Digital Audio Converters. Output to Power Amplifiers. Balanced, Line-Level +4db Output, which allows for bypass of the typical DI, Microphone Preamplifier and other input stages.  

A Designs Audio is proud to introduce the newest in its highly acclaimed series of All Tube Microphone Pre-amplifiers!The MP-2A is a true tube-in, tube-out stereo microphone pre-amplifier based on the celebrated MP-2 from A-Designs Audio.The new 'A' series has many modifications incorporated from the original MP Series. Some of the newer features include a -20dB Pad Switch, selectable tone switches, which allows you to create 4 different tones per channel. Also, the new output gain standard of the MP1-A and MP-2A Series is now 60 dB! Perfect for the new generation of Ribbon Microphones.Utilizing world class input transformers by CineMag and custom designed output transformers for the lowest noise level and highest quality sound, the MP-2A brings the warmth and richness of analog to your recordings while maintaining a crystal clear spectrum of sound. The MP-2 is a professional class preamp for use on a variety of sources, and includes rear panel instrument and front panel line level inputs.It delivers warmth, transparency, and a quality sound with a clean and airy high end like only a high quality all-tube pre-amp can.

A-Designs Pacifica Features Two-channel, solid state preamp with two front-panel Hi-Z inputs Captures the sound quality of the legendary Quad Eight Pacifica console with even more presence and high-end Very warm and full tone without being dark; wide bandwidth with a sweet top end Custom-wound Cinemag input and output transformers Input transformer: A-Designs proprietary input transformer with unique winding Output Transformer: A-Designs proprietary alloy using the same massive design as the original Quad Eight 72dB of quiet gain, great for use with ribbon mics Unique DI design sends signal through the input transformer for two transformers in the signal path Balanced XLR I/O Phase reversal (each channel) -20dB pad (each channel) +48V phantom power (each channel) Solid construction, handmade in the USA. The 1970s was a time of great change in pro audio. The introduction of solid-state electronics led to an explosion in development and a very different sound than the tube gear of previous decades. The recording console in a high-end 1970s studio was likely a Neve, an API, or a Quad Eight. These companies set the standards for audio quality – with a unique sound firmly imprinted on the popular recordings of the era. Designed, built, and extensively “ear-tested,” by long-time recording industry veterans, the A Designs Pacifica takes its sonic signature and name from the revered Quad Eight mixing console. However, the A-Designs Pacifica has a sound and character all its own. Praised by top professionals for having the depth of a Neve, the midrange of an API and the high-end of a Massenburg, the Pacifica has firmly established itself as the go-to preamp for an impressive list of Grammy-winning and platinum-selling engineers and producers. The streamlined feature set of the Pacifica delivers exactly what an audio professional needs to quickly record high-quality tracks. Paying homage to the color scheme of the Quad Eight Pacifica console, the hand-crafted A Designs Pacifica sports a rich, cream-colored finish with solid feeling red metal gain knobs, a red +48V phantom power push button with red LED indicator, and grey push buttons for phase reverse and –20dB pad - all giving the Pacifica a look reminiscent of California girls, beach boys, and classic Woodies. It also has two front-panel Hi-Z instrument inputs, but - just like a classic Woody - it’s what’s under the Pacifica’s hood that gives the Direct Inputs their distinctive sound. Unlike other preamps, Pacifica’s DIs are routed through the input transformer, passing signal through two transformers for added depth and richer tone….and these aren’t just any transformers! They’re custom-designed input and output transformers built by Tom Reichenbach of Cinemag (whose father Ed built the transformers for the original Quad Eight desks). The output transformers are custom wound and share the same design as those found in the original Quad Eight.  The input transformers, however, are pure, proprietary A-Designs. Another major component of Pacifica’s stellar sound is its extreme bandwidth, ranging from way down at 9Hz all the way up to 101kHz with  <1% distortion! Along with the custom transformers, the linear response down below 10Hz provides the big, punchy sound for which the Pacifica has become a contemporary classic. It also provides harmonic content well above the range of human hearing, reducing in-band phase shift for more realism, along with the added benefit of delivering more harmonic information to work with...turning your EQ into a creative tool rather than a corrective one. While some may believe the glory days of recording are over, Pacifica is living proof that they’ve never left us, and better days are still ahead! Put an A-Designs Audio Pacifica in your rack, and hear the difference.

A-Designs REDDI REDDI is a fire-engine red tube direct box with an unquestionable quality of sound. This is best foot forward in giving the audio world a truly remarkable product at an affordable price.The REDDI has been field tested and referred by recording engineers to be the "best tube DI ever made".With wider bandwidth and just the right amount of gain, the REDDI stands clear and clean above the competition.Great for Basses, Guitars, Synths and electronic instruments that require a direct box for recording, the REDDI is READY to give you unsurpassed sound for that perfect recording or live performance.A Designs believes REDDI will set the NEW Benchmark for tube direct boxes!

A-Designs REDDI-Refurbished REDDI is a fire-engine red tube direct box with an unquestionable quality of sound. This is best foot forward in giving the audio world a truly remarkable product at an affordable price.The REDDI has been field tested and referred by recording engineers to be the "best tube DI ever made".With wider bandwidth and just the right amount of gain, the REDDI stands clear and clean above the competition.Great for Basses, Guitars, Synths and electronic instruments that require a direct box for recording, the REDDI is READY to give you unsurpassed sound for that perfect recording or live performance.A Designs believes REDDI will set the NEW Benchmark for tube direct boxes!

The number of A-Designs REDDIs in use on stages and studios all over the world is nothing short of staggering. Quite simply, there is no better sounding way to convert an instrument, or line level signal, to XLR. The same tone and sound from the REDDI is now available in a dual mono 2RU rack mount version. Designed with the help of top studio engineers and bass players, REDDI-v2 has been widely praised by engineers and musicians all over the world as the best-sounding DI solution on the market today. It is important to note that the REDDI-v2 is not a high-gain device! Its gain structure has been painstakingly engineered to avoid the slightest compromise in sound quality. Inspired by the glorious sound of the Ampeg B-15 tube bass amp, the REDDI-v2 6N1-P tube-driven amplifier feeds signal directly into a hefty custom output transformer by Cinemag – a key component to providing a harmonically rich tone. The REDDI-v2's extremely wide frequency range (20Hz to 60kHz) prevents in-band phase shift, resulting in outstanding detail and realism. Another major benefit of its wide bandwidth is the prevention of LF phase shift by maintaining a linear response extending below the audible bass range, insuring a full, natural sound. The REDDI-v2's distinctive bright red steel chassis sports 2 front-panel Neutrik XLR/1/4” combo input jacks, 2 balanced XLR outputs, and 2 1/4” thru-puts, for sending signal to a bass amp – not only useful for live applications, but also for simultaneously recording direct and miked amp tracks in the studio. A 0-16dB-Level control and a Red LED power indicator complete the front panel controls. The back panel contains a heavy-duty toggle switch for ground lift, along with the IEC power outlet. The REDDI-v2 all-tube circuitry will enhance the character of any electrified instrument that runs through it -- not just bass -- but stereo keyboards, as well. Plug the pickup of an acoustic guitar through REDDI-v2 to add depth and fullness to its tone. Capture and improve all the richness and life of an electric piano or analog synthesizer. Warm up sterile sounding digital keyboards or drum machines by strapping a REDDI-v2 across their outputs – for stereo! The uses are endless.

The number of A-Designs REDDIs in use on stages and studios all over the world is nothing short of staggering. Quite simply, there is no better sounding way to convert an instrument, or line level signal, to XLR. The same tone and sound from the REDDI is now available in a dual mono 2RU rack mount version. Designed with the help of top studio engineers and bass players, REDDI-v2 has been widely praised by engineers and musicians all over the world as the best-sounding DI solution on the market today. It is important to note that the REDDI-v2 is not a high-gain device! Its gain structure has been painstakingly engineered to avoid the slightest compromise in sound quality. Inspired by the glorious sound of the Ampeg B-15 tube bass amp, the REDDI-v2 6N1-P tube-driven amplifier feeds signal directly into a hefty custom output transformer by Cinemag – a key component to providing a harmonically rich tone. The REDDI-v2's extremely wide frequency range (20Hz to 60kHz) prevents in-band phase shift, resulting in outstanding detail and realism. Another major benefit of its wide bandwidth is the prevention of LF phase shift by maintaining a linear response extending below the audible bass range, insuring a full, natural sound. The REDDI-v2's distinctive bright red steel chassis sports 2 front-panel Neutrik XLR/1/4” combo input jacks, 2 balanced XLR outputs, and 2 1/4” thru-puts, for sending signal to a bass amp – not only useful for live applications, but also for simultaneously recording direct and miked amp tracks in the studio. A 0-16dB-Level control and a Red LED power indicator complete the front panel controls. The back panel contains a heavy-duty toggle switch for ground lift, along with the IEC power outlet. The REDDI-v2 all-tube circuitry will enhance the character of any electrified instrument that runs through it -- not just bass -- but stereo keyboards, as well. Plug the pickup of an acoustic guitar through REDDI-v2 to add depth and fullness to its tone. Capture and improve all the richness and life of an electric piano or analog synthesizer. Warm up sterile sounding digital keyboards or drum machines by strapping a REDDI-v2 across their outputs – for stereo! The uses are endless.

m Look der neuen Endstufe ABACUS 60-120D Dolifet und erstmals auf der ABACon 2014 gesehen und gehört, präsentiert ABACUS einen neuen Vorverstärker, “Preamp 14” (RC/Preamp/Streamer/Cleaner/Phono/Linetreiber/Kopfhörerverstärker), ausgestattet mit symmetrischen und asymmetrischen Ein- und Ausgängen. Features: 6 Eingänge IR-Fernbedienung im Vollmetallgehäuse Kanal 1 und 2 wahlweise symmetrisch oder asymmetrisch Kanal 6 wahlweise Line-In oder Phono-MM (per Jumper wählbar) Pre Out variabel symmetrisch und asymmetrisch Line-Ausgang fix (Monitor) Heimkino-Bypass-Funktion für alle Kanäle wahlweise (setzt Lautstärke auf 1:1 fest) AudioVero Cleaner für alle Kanäle wahlweise optional mit Aroio-Streamer (auf Raspberry Pi Basis mit AroioDAC, unterstützt Squeezebox-Emulation u.a.) Alternative Version mit Raumkorrekturmodul erhältlich bei AudioVero Aufwendige Stromversorgung Geschaltete Netzsteckdose Kompromissloser Kopfhörerverstärker Ausgang ausgestattet mit Linetreibermodulen der neuesten Generation gegen Aufpreis mit Widerstandsleiter-Potentiometer-Lautstärkeregelung (getrennt bestellen, wird im Werk eingebaut) Wahlweise schwarz (+100,- €) oder naturfarben (silbern) eloxiertes Gehäuse Garantie: 3 Jahre Die Vorverstärkereingänge Der Preamp 14 verfügt insgesamt über 6 analoge Stereo-Eingangskanäle. Das Signal wird jeweils elektronisch gepuffert und galvanisch umgeschaltet.Die Kanäle 1 und 2 können sowohl symmetrische, also auch asymmetrische Signale verarbeiten (nur nicht gleichzeitig). Das symmetrische Signal wird dabei ggf. elektronisch asymmetriert und kann erforderlichenfalls im Pegel mittels interner Jumper an andere Quellen angepasst werden.Der Kanal 3 ist entweder ein asymmetrischer Line-Eingangskanal oder der Eingang für den optionalen Aroio-Streamereinschub. Die Kanäle 4 und 5 sind asymmetrische Line-Eingangskanäle. Der Kanal 6 ist serienmäßig mit einem Phono-Entzerrer für Magnettonabnehmer ausgestattet, lässt sich aber bei Bedarf mittels interner Jumper zu einem weiteren Line-Eingang umkonfigurieren. Der Vorverstärkerausgang Wie alle ABACUS Produkte enthält der neue Preamp 14 die lastunabhänge ABACUS Ausgangsschaltung. Hier kommen dafür „Linetreiber“-Module der neuesten Generation zum Einsatz, die das Line-Signal zum Folgegerät „treiben“ und eine Veränderung durch Kabeleigenschaften nicht zulassen. Der Preamp 14 ist also perfekt geeignet, auch lange Leitungen – zum Beispiel auf dem Weg zu Aktivlautsprechern – zu speisen. Das Signal steht dabei gleichwertig asymmetrisch über Cinch oder elektronisch symmetriert über XLR zur Verfügung. Außerdem gibt es noch einen Cinch-Fixausgang (Tape-Monitor). AudioVero Cleaner Funktionsprinzip des Cleaners Die Wandlung von digital gespeicherten oder übertragenen Daten in ein analoges Musiksignal birgt prinzipbedingt viele Fehlerquellen, die das Klangergebnis negativ beeinflussen können. Viele dieser Fehler wirken sich besonders deshalb nachteilig aus, weil sie auf den beiden Stereokanälen unabhängig, und damit unterschiedlich auftreten, oder wissenschaftlich korrekt ausgedrückt: die Störungen sind unkorreliert. Ziel einer guten Stereo-Aufnahme soll es aber sein, ein Schallfeld zu erzeugen, das der menschlichen Hörwahrnehmung ermöglicht, ein 3-dimensionales, räumlich fein aufgelöstes akustisches Bild zu rekonstruieren. Die Signale beider Stereokanäle stehen also in einem unbedingten Zusammenhang, sind also korreliert. Werden nun aber der linke und rechte Kanal mit Störsignalen überlagert, die noch dazu auf beiden Ohren unabhängig voneinander ankommen, wird das Gehirn bei dieser Rekonstruktion gestört. Räumliche Informationen werden dadurch unpräzise und das Hören strengt stärker an. Nun kann man durch sehr großen Aufwand versuchen, diese Fehler zu minimieren, oder aber, man verteilt sie derart um, dass sie eben auch korreliert und dadurch weniger schädlich sind. Dies geschieht im Cleaner-Modus dadurch, dass bereits in der digitalen Domäne, also vor der Wandlung, das Stereosignal umgerechnet wird in ein sogenanntes M/S-Signal, das aus einem Mittensignal und einem Seitensignal besteht. Diese beiden Signale stellen einfach nur eine andere Repräsentation desselben Signals dar, enthalten aber jeweils beide Kanäle. Nach der D/A-Wandlung muss nun das M/S-Signal wieder zurückgerechnet werden in ein L/R-Signal, das nun noch immer dieselben Restfehler enthält, aber eben links-rechts-korreliert und dadurch wesentlich weniger schädlich. Cleaner-Funktion im Preamp 14 Der ABACUS Preamp 14 verfügt für jeden Eingangskanal über die analoge Signalverarbeitung, die die Rückrechnung des M/S-Signals in ein L/R-Signal nach der D/A-Wandlung durchführen kann. Sie kann für den aktuell gewählten Kanal durch Drücken der Taste “AudioVero” zu- oder weggeschaltet werden. Voraussetzung für den Cleaner-Betrieb ist aber eine M/S-Kodierung auf der digitalen Seite. Diese kann entweder durch ein entsprechendes Plugin realisiert werden, das in die Wiedergabesoftware integriert werden muss (siehe z.B. Voxengo MSED) oder durch Aktivieren der entsprechenden Funktion in der aktuellen Version der AudioVero Raumkorrektursoftware “Acourate”. Hinweis: Wirkt die Wiedergabe ungewohnt linkslastig und aus dem rechten Kanal kommt nur ein sehr leises, dünnes Signal ist das ein Zeichen dafür, dass die Cleaner-Funktion unvollständig arbeitet, d.h. entweder in der digitalen oder in der analogen Domäne die Umrechnung nicht erfolgt. Cleaner-Funktion mit AroioEX-Streamererweiterung Ist der Preamp 14 mit dem optionalen AroioEX-Streamer-Modul ausgestattet und dieses mit dem original Aroio-Image bespielt, kann dieses die M/S-Kodierung im Digitalen selbst vornehmen. Der Aroio-Streamer hat trotz seines überschaubaren Aufwandes durch diese Funktion einige Vorteile gegenüber anderen Abspielgeräten. Heimkino-Bypass (HTBP) Der Preamp 14 ist das Bindeglied zwischen hochwertiger analoger Stereo-Wiedergabe und Heimkino-Funktionalität. Um beide Welten zusammenzubringen werden die Frontkanäle eines Multikanal-Receivers, DVD/BluRay-Players oder Heimkino-PCs einfach wie eine analoge Stereo-Quelle an einem der Eingangskanäle angeschlossen. Die Surroundkanäle von der Mehrkanalquelle umgehen dabei einfach den Vorstärker. Damit die Frontkanäle aber immer den richtigen Pegel im Verhältnis zu den Surroundlautsprechern haben, kann für den entsprechenden Kanal der Heimkino-Bypass aktiviert werden. Für diesen Kanal wird dann die Lautstärkeregelung am Preamp 14 deaktiviert und erfolgt stattdessen an der Mehrkanalquelle. Die Audiosignalverarbeitung bleibt dabei aber für die Frontlautsprecher in vollem Umfang erhalten. Diese Funktion lässt sich für jeden der 6 Eingänge am Preamp 14 aktivieren oder deaktivieren und fest speichern.Wird die Heimkino-Quelle am Eingang 1 angeschlossen kann das Signal außerdem passiv zum Ausgang durchgeschleift werden. Der Preamp 14 muss also gar nicht eingeschaltet werden, damit das Frontlautsprecher-Signal durchkommt. Allerdings erfolgt auch keine Signalverarbeitung und die Signalqualität wird durch die Ausgangsstufe der Quelle vorgegeben. AroioOS Betriebssystem Das Herz der Aroio-Streamer ist die ABACUS-eigene Firmware - das AroioOS Betriebssystem. Dieses Betriebssystem basiert auf einem Linux, das aufs absolut wesentliche reduziert wurde und in dem verschiedene Audio-Module einprogrammiert wurden. Das System basiert auf Open Source Software und steht als solche auch komplett frei zum Download zur Verfügung. Als "Bedienungsanleitung" wurde das ABACUS-Aroio-Support-Forum eingerichtet, wo Schritt-für-Schritt-Anleitungen zu den meisten Anwendungsfällen bereitgestellt werden und diskutiert werden können. Features: Musik-Streaming mit eigener Infrastruktur - Aroio als Player, Logitech Media Server auf einem PC, einer NAS oder einem Musikserver als Quelle Eigene Musiksammlung immer verfügbar Internetradio Streamingdienste als PlugIn Mehrere Player spielen die gleichen oder unterschiedliche Inhalte ab Von jeden PC im Netzwerk oder mittels Apps steuerbar Airplay-Emulation für das direkte Streaming von iOS-Geräten UPNP-kompatibler Modus für einfaches Streamen von Standard-Servern (z. B. Fritzbox-Medienserver) Direktes Streamen aus einem Tidal- oder Qobuz-Account mittels passender App unter Android oder iOS Künftig auch direkter Bluetooth-Empfang mit entsprechendem Bluetooth-Dongle Direktes Streaming mit Roon durch LMS-Emulation     AroioOS Schnellstart - hilfreiche Links Aroio Netzwerkverbindung herstellen, kabelgebunden oder kabellos (Anleitung als Forumsbeitrag) Synology-NAS mit Logitech Media Server als Musik-Server einrichten (Anleitung als Forumsbeitrag) Raumkorrektur mit Aroio und AcourateCV: Hinweise und Anleitungsvideo (ABACUS Website) Webinterface aufrufen: je nach Gerät: http://AroioEX/index.php, http://AroioSU/index.php, http://AroioLT/index.php oder http:///index.php. Zugangsdaten für das Webinterface: Benutzername aroio, Passwort abacus. Infrastruktur einrichten: DiskStation (NAS) mit Logitech Media Server als Musik-Server einrichten (Anleitung als Forumsbeitrag) Aroio als Bluetooth-Empfänger nutzen (externer Dongle erforderlich) (Anleitung als Forumsbeitrag) Streamingdienste integrieren: auf Aroio (verschiedene Möglichkeiten) (Anleitung als Forumsbeitrag) auf Aroio (verschiedene Möglichkeiten) (Anleitung als Forumsbeitrag) auf Aroio (verschiedene Möglichkeiten) (Anleitung als Forumsbeitrag)

Ein guter Vorverstärker sollte ein Signal nicht verändern. Dies ist oberstes Entwicklungsziel bei ABACUS. Dem entspricht bereits der "Mini-Pre" ABACUS Prepino RC. voll und ganz. Wie der "Große" 6-2RC, hat der Prepino 5 Line-Eingänge und 1 MM-Phono, Infrarotfernbedienung, Motorpoti (ALPS) und Linetreiberausgang, der jegliche Veränderung des Ausgangssignals, z.B. durch Kabel, verhindert. Features: 5 Stereo-Line-Eingänge, 1 MM-Phono Linetreiberausgang (siehe unten) – regelt Linekabeleigenschaften aus Mikroprozessorsteuerung mit separater Stromversorgung Umschaltung des Kanals jetzt auch auf der Front des Geräts möglich (Ch+/Ch-) Per Fernbedienung weiterhin direkte Anwahl der Kanäle möglich Vollmetall-IR-Fernbedienung mit großer Reichweite und hoher Batterielebensdauer Niedrige Standby-Leistungsaufnahme Kopfhörerausgang ohne klangliche Kompromisse Passend zur Ampino-Mini-Endstufe Geschalteter Kaltgeräteausgang ALPS-Präzisions-Motorpotentiometer Vollmetall-Eloxalgehäuse in silberfarben oder schwarz Blaue Betriebsanzeige-LED und LED-Display Lieferung im Schalenkoffer mit IR-Fernbedienung, Kaltegerätenetzkabel und Bedienungsanleitung Kaltgeräte-Kurzverbindung für den Anschluss eines Ampino als Zubehör erhältlich. Der ABACUS Prepino ist eine sehr kompakte Lösung, wenn es darum geht, mehrere Programmquellen per Fernbedienung umzuschalten und die Lautstärke einzustellen. Er bietet eine gute Kombination mit ABACUS Aktivboxen und im Zusammenspiel mit einem ABACUS Ampino eine solide Vor-/Endstufenkombination für unter 1.500 Euro. Bei Nutzung der rückseitigen Kaltgerätebuchse lassen sich andere Geräte per Netzschalter oder Fernbedienung des Prepino ein- und ausschalten.   Linetreiber-Ausgangsmodule Überall, wo bei ABACUS-Geräten ein Line-Signal (also ein Kleinleistungssignal) herauskommt, sind die ABACUS-eigenen Linetreiber-Module verbaut. Diese funktionieren genau wie die ABACUS-Leistungsverstärker (z. B. Dolifet), nur eben für kleine Leistung. Eingesetzt sind diese Module z. B. bei allen ABACUS Vorverstärkern, es gibt sie aber auch als Stand-Alone-Geräte. Für die vielfältigen Einsatzzwecke siehe auch Linetreiber Vari, XLR und Phono. Linetreiber regelt Kabeleigenschaften, Störeinflüsse und Folgegeräteeigenschaften aus Aufgrund seiner Lastunabhängigkeit und Niederohmigkeit (das Signal wird durch Belastung nicht schwächer, man spricht von einer geringen Ausgangsimpedanz, beim ABACUS-Linetreiber typischerweise 25 mOhm, also 0,025 Ohm) verhindert dieser Ausgang eine Veränderung des Signals durch Line-Kabel und störende, äußere Einflüsse auf sie, sowie durch die Eingänge der Folgegeräte (oder auch mehrere parallel). Kurz gesagt: Klangveränderungen durch Line-Kabel (wo sie denn stattfinden) werden auf ein Minimum reduziert, Störsignale (sogar bei ungeschirmten, langen Leitungen) können das Signal kaum beeinflussen und das Signal kann auf mehrere parallelgeschaltete, auch unterschiedliche Folgegeräte (z. B. mehrere Endverstärker oder Aktivlautsprecher oder beides) aufgeteilt werden, ohne schwächer zu werden oder sonst nennenswert an Qualität zu verlieren. Linetreiberausgänge können den Klang nicht selbst verbessern, sie können nur eine Veränderung durch oben genannte Einflüsse verhindern. Aufgrund dieser Eigenschaften kommen sie z. B. vielfach in neuen oder bestehenden Installationen, wie Heimkinos zum Einsatz oder überall dort, wo durch eine Fehlanpassung eines Line-Ausgangs an einen Line-Eingang klangliches Potential liegenbleibt. Das kann z. B. bei hochohmigen oder minderwertigen Ausgangsstufen von Vorverstärkern oder analogen Quellgeräten passieren. Bei symmetischen (XLR-)Ausgängen sind bei ABACUS-Geräten übrigens sogar immer zwei Linetreiber-Module verbaut, eines invertierend und eines nicht. Dadurch entsteht ein vollsymmetrischer Ausgang mit oben genannten Vorzügen, gepaart mit denen der symmetrischen Signalübertragung. Es dürfen an einem solchen Ausgang allerdings keine Adapter verwendet werden, die den negativen Signalleiter mit dem Nullleiter kurzschließen. Linetreiber als optimale Kopfhörerverstärker Bei kleinen Leistungen haben die Linetreibermodule auch an Schallwandlern dieselben Tugenden wie die ABACUS Leistungsverstärker. Und das macht sie ganz automatisch zu den idealen Verstärkern für kleine Schallwandler wie Kopfhörer. Dynamische Kopfhörer verschiedenster Impedanzen und Leistungen werden von ABACUS Linetreibern ebenso kontrolliert und präzise angetrieben, wie Lautsprecher von ihren "großen Brüdern". Darum sind die Kopfhörerausgänge an allen ABACUS-Produkten auch nie zweitklassige Kompromisslösungen, sondern immer hochwertige Kopfhörerverstärkerausgänge und vielfach sogar denen der Mitbewerber überlegen, die sich explizit so nennen.

The Motown Tube Preamp The year is 1966. Deep in the heart and soul of Detroit, a young, ambitious chief Motown engineer is tasked by legendary producer Berry Gordy to design a better way to record multiple guitar and bass instruments at once, with minimal bleed and no isolation.  His solution:  the 5-channel Motown input box – dubbed the “Motown guitar amp” by its creator.  James Jamerson’s magnificent performances, as well as Dennis Coffey, Bob Babbit, Robert White, Joe Messina and many more, were captured through this circuit from 1966 to 1972, and now, the MTP-66 Motown Tube Preamp is available. Newest in the series of Acme Audio Manufacturing’s line of faithful recreations of legendary Motown gear, this single-channel lunchbox preamp has been exactingly reborn using the original 1966 engineering schematics, and features an all-tube signal path, with hand selected tubes that drive a Cinamag output transformer.  Besides being an instrument-to-line-level all-tube preamp, Acme Audio has added a microphone amp section that is also based on Motown Engineering’s original designs, featuring a fixed gain pentode with the Acme Audio/Triad input transformer. Other key features include adjustable input and output controls (not made available on the original,) giving you the ability to adjust your sound to the desired amount of drive and compression.

The AEA RPQ with Curve Shaping and P48 power puts all the controls for ribbon mics at your fingertips: 80 dB of clean quiet JFET gain, P48 phantom power for active studio ribbons such as AEA’s A440, and LF trim and HF boost contols that are tuneable and defeatable so that you can tame proximity problems and/or add a little more to the top. The RPQ has the speed, quietness, and headroom needed for high resolution ribbon recordings, and it sounds good with condenser and moving coil mics. AEA’s DC-coupled JFET topology delivers all the dynamics, subwoofer bass and fast transients that your ribbon and other mics are capable of. Its discrete front end and integrated circuit architecture meld the quietness of solid state with an openness reminiscent of tubes. Live and location recording is another area where the RPQ shines. Its Low-Energy-Storage (LES™) circuitry recovers instantly from overloads, a big advantage with unpredicatable dynamics, and its exceptional No Load™ input impedance of over 10,000 Ω makes it an ideal active mic splitter. Mic splits usually load down, changing a mic’s sound, but not the RPQ. RPQ Electronics Specifications 80 dB of gain at 1 kHz, balanced-in to balanced-out Noise figure A-weighted < 2 dB, EIN < 129 dBu Aweighted Frequency response -3 dB <1 Hz and >200 kHz <.02 % THD at 1 kHz, 22 Hz to 22 kHz bandwidth Balanced mic input impedance >10 kΩ DC-coupled inputs protected from external P48 DC AC-coupled inputs with switchable P48 phantom power Twelve position stepped gain control from 7 to 55 dB Trim gain continuously adjustable from 0 to +19 dB Switched LF trim: -3dB points tuneable from 18 to 350 Hz Switched HF boost peak +6 dB at 12 noon, +16 dB max HF max boost +3dB points tuneable from 2 to 18 kHz XLR out has 6 dB gain, balanced or unbalanced load XLR max output+28 balanced, +22 unbalanced, 600 Ω ¼” TRS max output unbalanced +22 dBu, 100 kΩ load Pin 2 high on XLRs, tip high on ¼” TRS jacks Green LED snaps on at ~ -5 dBu, Red at ~ +20 dBu Yellow LED brightens from ~ 0 to +20 dBu RPQ Physical Details P48 Phantom & Polarity-Reverse pushbutton switches Rotary potentionmeters (pots) detented at 12 noon Grayhill series 71 stepped gain switch and trim pot LF Cut pushbutton switch and one pot HF Boost pushbutton switch and two pots Pushbutton power switch, LED power indicator Internal torroidal transformer with linear regulators Male recessed IEC power plug Laser engraved front panel markings Metalic blue and steel gray powder coat finish Aluminum and steel chassis Clear coated polished aluminum end caps Detachable polished aluminum rack ears Chassis: 17.25” wide, 11” deep, by 1.7” high Metric: 44 cm wide, 28 cm deep, by 4.3 high Weight: 6.75 pounds, Metric: 3.1 Kg Specifications as of Oct. 1, 2008, subject to change   Link: Wes Dooley, founder of AEA, talks about Studio Mic Pre Standards in the 50's

Features: Two channels with 85dB of sweet, quiet, and mouthwatering JFET gain High-frequency CurveShaper™ EQ and low frequency proximity control 68k ohm high-impedance circuitry providing better overall transients, frequency response, and higher output sensitivity Post-Mic and Pre-EQ Inserts for convenient routing options Switchable phantom-power and polarity invert Made in the U.S.A. Spec Overview: Two-channel, high-gain, full-rack mic preamp Ultra-high 68KΩ input impedance (phantom power off) 7 to 85 dB of gain LF/HF boost and cut EQ boost/cut, +/-20 dB (high range), +/- 10dB (low range) EQ in/out switching (overall and individual bands) +48V phantom Polarity switch Pre-EQ line out (always active) Insert Switch input switching (line input bypasses mic preamp) Linear power supply with external 115V/230V switching

AEA RPQ500 Module The RPQ500 module, designed after the successful RPQ preamp, provides the same ultra-clean, high-gain signal path that has earned AEA preamps their great reputation, in a 500 series package. The RPQ500 has been enhanced with additional features, turning it into a workhorse tool for your API 500 compatible rack. The preamp delivers the bandwidth and quietness needed for high resolution recording. JFET circuit topology provides all the dynamics, subwoofer bass, and fast transients that your microphones can record. The input impedance of 10,000 Ω means the RPQ500 will not load down a mic and change its sound. Low Energy Storage™ circuit design instantly recovers from overloads for superior dynamic performance.  The CurveShaper™ offers a natural option for sculpting your sound right at the start of the signal path. Switchable and tunable low frequency (LF) and high frequency (HF) controls allow you to tame proximity problems and provide HF extension and slope control. The high-frequency CurveShaper™ excels at adding a touch of air or presence, and the low-frequency control can remove boxiness and boominess in a fast and unobtrusive way. The bottom line is a versatile channel strip that will deliver an unadulterated performance in any application. The Line/Mic switch bypasses the microphone gain stage and allows the EQ to be used for tracking with other preamps or during mixdown. Add the output level control and the RPQ500 becomes a high-quality processing tool that can be used for mixing and mastering when combined with summing racks and mixers such as the Purple Audio Moiyn or the Roll Music Folcrom.  The original RPQ with CurveShaper™ was designed to fully capture every nuance of ribbon microphones: vintage or modern, passive or phantom-powered. Engineers have discovered that the RPQ also complements their moving coil, tube and solid-state mics. By virtue of its sonic qualities and versatility, the AEA RPQ500 is the tool of choice for all microphones whenever a true and pristine signal path is needed.   Link: Wes Dooley, founder of AEA, talks about Studio Mic Pre Standards in the 50's

Features: Two channels with 85dB of sweet and quiet JFET gain Switchable phantom-power, polarity reverse, and high-pass filter 63k ohm high-impedance circuitry providing better overall transients, frequency response, and higher output sensitivity Optimized for ribbon mics, condensers, and dynamics Switching power supply for easy use in any country 1U half-rack with optional hardware for mounting one or two units together